Depth e 3D.
Il depth compositing letteralmente vuol dire compositing per profondità. Nel mondo dei vfx, questo tipo di compositing permette una migliore e più semplice integrazione degli elementi 2D nella pipeline 3D scelta.
L’idea è aggiungere un ulteriore canale alle nostre immagini RGBA che permetta di memorizzare informazioni di profondità. In principio e oggi per consuetudine si utilizza la x e la y per identificare un asse in un sistema bidimensionale; la terza dimensione, la z, definisce la profondità di scena. Il depth compositing può prendere anche il nome di z-compositing e generalmente tra artisti vfx il canale z identifica un canale di profondità. Le nostre immagini diventano così RGBAZ.
Depth e Floating Point.
La maggior parte dei programmi di compositig interpreta correttamente questo canale e permette un compositing più facile evitando di utilizzare clipping o black hole nei frame da compositare più lontani. Un canale di z si presenta come un gradiente bianco nero. Più un pixel è bianco, più è vicino alla nostra macchina da presa, più è nero più si allontana. Questo spazio è normalizzato da 0 a 1 e spesso si utilizzano piu di 8 bit per definire meglio le variazioni intermedie. Un’altra tecnica consiste nell’utilizzare frame in floating point dove il valore di intensità di uno dei componenti rgb rappresentà la distanza in unità virtuali dalla camera. Con questo metodo è più facile definire messe a fuoco in post grazie a valori di profondità non normalizzati ma uguali alla reale distanza dalla mdp degli oggetti nella scena virtuale.
Quando si compositano frame completamente virtuali, il depth compositing è molto piu semplice e richiede meno lavoro. Nel caso di compositing su scene preesistenti, si ricorre al rotoscoping. Le montagne, dietro le quali dovranno volare dei jet in cgi, dovranno essere individuate e mappate a un livello di depth giusto: lo sfondo quindi assume una posizione ben precisa dalla mdp e il software sà cosa sta davanti e cosa sta dietro.
Nel prossimo articolo vedremo il multiplane compositing.
Thanks for sharing!
Buongiorno,
nel tuo articolo affermi che : “Più un pixel è bianco, più è vicino alla nostra macchina da presa, più è nero più si allontana.” e infatti è così, ma non capisco perché nell’immagine allegata, il fondo del tunnel, che è la parte più lontana dalla Camera, è bianco.
E’ solo una mappatura. In realtà la regola sopra specificata è un esempio ma possono esserci variazioni. Ad esempio è possibile invertire il gradiente. Oppure si possono usare anche depth map in floating point in cui ti sembra di vedere tutto bianco ma in realtà ogni pixel ha valori che vanno al di là del bianco assoluto. QUesto lo si oottiene mediante canali floating point come l’openexr. Quindi le depth map o le mappi da 0 a 1, o da 1 a 0 , o in floating point dove il valore del singolo pixel è la distanza reale in unità… Read more »